Fragmentos de un tejido

Sinopsis
En la tercera parte, la problemática centrada en la producción del discurso de los medios va dibujando, poco a poco, a través de la teoría de la enunciación, el lugar de una teoría de la recepción, que en los últimos quince o veinte años se ha convertido en el foco principal de la investigación sobre los medios.
Ahora bien, el interés por los procesos de la recepción implica un retorno a la cuestión de los actores: reconstruir gramáticas de recono cimiento supone trabajar sobre la palabra in dividual, que fue la materia de aquel primer proyecto sobre las neurosis.
La trayectoria tiene pues, en lo que a mí res pecta, algo de circular. Espero que sea una espiral, es decir, que entre tanto haya habido un cambio de nivel (dado que no me atrevo a ha blar de un progreso). Es lo que indica la lógica de las redes: cuando el punto de partida es, en un momento posterior, punto de llegada, ya no es el mismo punto: el retorno no es nunca un regreso.
Curiosamente, preparando este libro tuve la sensación confusa de que los años de traba jo sobre el discurso de los medios me estaban diciendo muchas cosas sobre los actores individuales. Espero que esta sensación sea algo más que una expresión de deseos, es decir, algo más que una proyección alucinatoria.
En aquella primera investigación, el análisis de las entrevistas a los pacientes neuróticos nos había abierto cuatro espacios conceptuales di ferentes: (1) el de la visión del mundo del paciente, su grilla cognitiva y afectiva de per cepción de la realidad ; (2) el de la situación familiar que ha instalado en él una respuesta adaptativa extendida al resto de su contextos de vida; (3) el de su palabra en el aquí-y-ahora de la entrevista, interpretable como una manera de conducir la situación y por lo tanto administrar su relación con la institución médica; (4) por úl timo, el espacio donde la estrategia en acto que es la neurosis se difracta en una diversidad de respuestas en recepción.